白先勇的〈青春版牡丹亭〉紅極一時，蔚為風尚，許多劇團也跟着「青春」。在傳統劇目前面加上「青春」二字，找些年輕的演員粉墨登場，披掛上陣，馬馬虎虎混一場，張張嘴，動動腿，描貓畫虎，居然使得過去老掉渣的崑曲煥發了青春，倒是始料未及的事。我常說當今世界沒天理：大美利堅共和國遠在大西洋之西，石油蘊藏豐富，非要找個「輸出民主」的藉口，出兵去「解放」伊拉克的石油；香港同胞的平均收入幾乎是世界一流，卻家家住鴿子籠，伸伸腿舒舒腰，手腳已越過了窗櫺，淩空蕩漾；崑曲老藝人舉手投足都是戲，偏沒人看，非要些還沒出師的俊男美女登場，在堆滿了舞美設計的舞臺上，像穿梭於家具行中，唱做兩不諧，才引得新新人類如痴如醉。
抱怨歸抱怨，我對小青年肯唱戲，肯在舞臺上傳承「非物質世界文化遺產」，仍是充滿了敬佩與關懷。只要不貪慕虛榮，不是為了「登臺成一快，不負少年頭」，肯下苦功，好好學戲，繼承師傅的衣缽，我是一定讚揚有加，想方設法助成其美的。最近在文化部的支持下，上海青年京崑劇團及上海戲劇學院附屬戲曲學校安排了一個「國粹香江校園行」的節目，來到香港五家學校演出崑曲。名目雖然一派官腔，像是中央派了個宣慰團，來香港慰勞港人治港似的，演出卻完完全全是傳統崑曲折子戲，有板有眼，一絲不苟，看得我文思都「青春」起來，想套用新新人類的文藝修辭法，說「懷念青春的眼眶中充滿了日立空調都無法冷卻的熱淚」。
在城市大學演出的劇目是：〈孽海記．下山〉、〈草蘆記．花蕩〉、〈牡丹亭．遊園驚夢〉、〈扈家莊〉、〈玉簪記．偷詩〉五折。前兩折僅是片斷，卻也有可圈可點之處。小和尚耍念珠，甩得淩空而起，平平穩穩墜回肩頭，是下過功夫的。小張飛身腿利落，幾個飛腳打得邊式，扮相尤其嫵媚，豹頭環眼吐露幾絲笑意，實在可愛。〈遊園〉的杜麗娘扮相亮麗，一似唱詞「小試宜春面」，美豔照得舞臺生春。雖然唱腔稚嫩，身段僵硬，四功五法都還有待磨練，那扮相之美已經顛倒了新世代的眾大學生。最令人激賞的，當推小扈三娘，那一身功夫，在臺上扭腰踢腿，跳擲移挪，紅纓槍矛舞的滴水不漏，引得我脫口叫好，「王芝泉教出的好學生，好！」扮柳夢梅與潘必正的是同一個巾生，聲口最好，一舉一動也都帶着書生的瀟灑風流，如行雲流水，看的舒服。
小演員卸裝後，個個都是乖學生，十五六歲的孩子，十分靦腆，也十分可愛。崑曲的前途，國粹的未來，都繫在他們身上，不知他們知道否？