今屆香港藝術節的重頭音樂節目，無疑是安娜．涅翠柯（Anna Netrebko）的首次來港演出。當晚她也表現出世界頂級女高音的實力，讓香港觀眾大開耳界。

涅翠柯也許不是當今歌喉最好的女高音，但肯定是最紅的女高音。她的成名之路頗有灰姑娘的味道：在學時於俄羅斯的Mariinsky Theatre打工期間，被指揮Valery Gergiev相中，把她帶上舞台，從此涅翠柯踏上成為頂級女高音的旅途。她之所以能夠在芸芸聲樂家中脫穎而出，除了唱功上的實力和自身的努力外，樣子甜美兼極具親和力和表現力的台風，令她廣受全球樂迷的歡迎。

香港是她首次亞洲巡迴演出的第一站，陪伴她表演的是剛結婚一年多的丈夫尤西夫．伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）。說到伊瓦佐夫，坦白說，論名氣，他遠遜於妻子，若非成為涅翠柯的丈夫，恐怕事業難以這般一飛衝天，情況有點像數年前網民揶揄張繼聰為「謝生」，加上同樣是女方的年紀較大，事情顯得更巧合（英國樂評人Norman Lebrecht真的曾用Mr. Netrebko來稱呼他）。筆者亦曾聽聞涅翠柯這次肯東來，也是為了推廣伊瓦佐夫。

不論以上之說孰真孰假，重要的是他們的演出如何。聽他們演唱之前，由意大利指揮雅達．比雅米尼（Jader Bignamini）帶領港樂的演出，已予人耳目一新的感覺。開場是著名的《命運之力》序曲，比雅米尼起手動作很小，也許因此序曲起始的三個音，氣勢不強烈，但往後的處理細膩，造句中加入很多細節，章節間蠻有戲劇性，慢樂段以比平常的速度更慢來演奏，整個演繹就是充滿個人特色。其後兩首器樂作品《阿提拉》序曲及《曼儂．萊斯科》間奏曲同樣是演奏出色。筆者甚至覺得比雅米尼與港樂的表現不下於之前羅拔圖．阿巴度（Roberto Abbado）所帶領的都靈皇家劇院管弦樂團的演出。

是晚主角涅翠柯以《阿德里安娜．萊科芙露爾》的〈我是造物主謙卑的侍女〉（Ecco: respire appena…Io son l’umile ancella）作為第一首演唱歌曲。這首曲明顯有心放在首位，因為歌曲以一段樂隊引子開始後，女聲以清唱的形式歌唱，讓觀眾清楚聽到她美妙動人的歌聲。涅翠柯的聲音很有質感，演唱時經常面向不同方向的觀眾，甚至轉身向身後的觀眾唱歌，如此顧及到各方位的觀眾，教人怎不喜歡她？但最誇張的是，即使她轉了身，坐在她正面的筆者依然能清楚聽到她的歌聲！要知道香港文化中心音樂廳的聲響設計是出了名的差，過往聽一些女聲樂家如曹秀美（Sumi Jo）和狄杜娜朵（Joyce DiDonato）的演出，會覺得聲音就是從歌者這一點投射出來，但涅翠柯的聲音卻是充斥著整個音樂廳，是故無論她向哪個方向唱歌，相差也不是太大。筆者覺得她真是將香港文化中心音樂廳的聲響設計攻陷了。

當然，涅翠柯不只有這一兩招。在歌曲演繹上也是曉有變化，例如唱上高音時把聲音放輕，而不是一味「爆上去」。在〈晴朗的一天〉（Un bel di, vedremo），一些女高音會以柔聲開始，然後漸大，以營造一種卑微的氣氛，但涅翠柯是以平常聲量演唱，加上沒有任何前奏，令演繹大有單刀直入的感覺，到中段咬字變得急促，呈現另一種層次，到後段演變成一種帶點悲壯的氣氛。令她的演唱變得美中不足的是吸氣位很奇怪，她會在句子中間偷氣，也就把句子斷開來了。

至於伊瓦佐夫的第一首歌《阿萊城的姑娘》的〈尋常的牧人故事〉（È la solita storia del pastore…）同樣展示了他的特色，就是穩定的長音處理，以及音與音之間順滑的連接。他從聲音中流露出熱情，也頗有戲劇感。然而，他喜歡把樂音拉長來展示優點的演繹，同時成為他的短處，予人一種「只有一招」，演唱較長的樂曲時還會有點沉悶。此外，每到音樂澎湃處，例如〈看那可怕烈焰〉（Di quella pira）的最後段，他的聲音有點被樂隊比下去，氣勢難免弱了些。不過據知由於伊瓦佐夫現時受到的演出邀請，多是戲劇男高音的角色，對聲音的要求較重，以他現時的年齡（快將39歲），負擔還是比較重，所以他不敢胡亂「玩聲」，這也是一個明智的選擇。

平心而論，伊瓦佐夫是一位好歌手，只是他的拍擋是位列頂級的涅翠柯，一開聲唱歌，二人的分野便顯而易見。有趣的是，當二人同台演出時，伊瓦佐夫的演出會比較好，聲音較為放鬆，音色亦豐富多了。而且夫妻二人在台上卿卿我我、跳舞接吻、假戲真做，不失為有趣的畫面。

為二人伴奏時，比雅米尼經常看著歌者以配合他們，有時候還刻意壓低樂團的聲量以遷就歌者。但部分樂段的默契有待改善，最明顯的是〈此心不能言表〉（Di tale amor），樂團跟不上涅翠柯的速度。而伊瓦佐夫喜歡拉長音的習慣，亦令比雅米尼難以捉到他唱下一個音的時機。

不過這些小瑕疵無阻觀眾對二人的愛戴，當晚掌聲、bravo聲不絕。他們也一共唱了三首安歌，分別是涅翠柯演唱Heia, in den Bergen ist mein Heimatland（選自Die Csárdásfürstin）、伊瓦佐夫演唱〈無人能睡〉（Nessun Dorma），及二人合唱《茶花女》的飲酒歌（雖然筆者還是想聽Villazon及涅翠柯的合唱版本），來結束他們的香港之旅。（據知她的新碟將於八月在香港發售，她的粉絲可要注意了。）

小記：筆者翻閱場刊時，除了發現印漏了〈看那可怕烈焰〉的歌詞外，還發現當中竟然有一篇能將頗為雜亂的曲目串連起來的文章，不禁暗忖該作者一定有相當的歌劇知識和文字功力，然後發現原來是台灣樂評人焦元溥撰寫——他也在藝術節出版的導賞刊物《閱藝》中，為這場音樂會撰寫導賞文章。

場次：2016年3月8日 8pm 香港文化中心音樂廳